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Morbid Angel – Kingdoms Desdain – 2017 (Silver Lining Music) 

Lista de Canciones: 

1. Piles of Little Arms 
2. D.E.A.D.
3. Garden of Disdain 
4. The Righteous Voice 
5. Architect and Iconoclast
6. Paradigms Warped 
7. The Pillars Crumbling 
8. For No Master 
9. Declaring New Law (Secret Hell) 
10. From the Hand of Kings 
11. The Fall of Idols 


Hablar de Morbid Angel en una reseña, es abarcar muchas cosas buenas y malas las cuales se estuvieron desvelando a través de todos los medios y como este nombre tan importante estuvo entre polémicas versiones de lo que fue su penúltimo disco “Illud Divinum Insanus” (2011) y la gira injustificada de su compañero de casi toda la vida David Vincent. Quien después de su salida, comenzó a promocionar un proyecto personal para girar en el mundo y con los temas de Trey Azagthoth

Entonces el nombre de Morbid Angel se estuvo desgastando a través de todos esos problemas y situaciones, porque estábamos hablando de una de las bandas más copiadas e influyentes de todos los tiempos y gracias a ella, se deben nombres como; Nile, Behemoth, Hate, etc. Pero después de 6 años de silencio y con un sinfín de críticas que llenarían cualquier cuaderno de 100 hojas cuadriculado. Trey comenzó a seguir su camino y separarse de sus viejas amistades, volviendo a reclutar a Steve Tucker (bajo/voz), Scott Fuller (batería) y Dan Vadim Von (guitarra). Quienes indirectamente adoptaron la música de Morbid Angel y le volvieron a dar forma, después del súper tropezón musical que se dieron y hasta ahora están saliendo porque pesa en la mente de todos los que conocemos a este monstro. 

Lo que se tiene en este nuevo "Kindoms Desdained" no es algo que vaya a cambiar la carrera de Morbid Angel al 100%, porque dentro del margen compositivo y por el empujón que le dio Steve a Trey. La banda retomo el camino dejado en el "Formulas Fatal to the Flesh" (1998) y por ahí algunas cosas de su época dorada. Las cuales no entran nada mal y en comparación de su disco del 2011; pues, es un gran avance y los vuelve a colocar dentro del mapa para muchos que perdieron la fe en ellos y bajo la producción de Erik Rutan -quien entiende perfectamente a este monstruo- y el arte de Ken Coleman, sacado de algún juego de roll o en tercera persona. 

Desde que el disco abre con "Piles of Little Arms" y el riff inicial recuerda a su segunda época con Tucker, con una línea vocal interesante y tempos que nos tuvo acostumbrados esta banda. Donde las armonías de ambas guitarras están bien cuidadas y la batería descarta en muchos sentidos algo electrónico en su grabación. Luego "D.E.A.D." (Department of Eradication And Disposal), es un tema que entra intenso y con los clásicos destiempos de un buen tema del "Covenant" (1993) y en los medios colocarle una especia de respiro intrínseco que ayuda al tema a desarrollarse mejor y pisando bases mucho más técnicas que en cualquier disco. "Garden of Disdain" es uno de los temas lentos del disco y recopila toda su vieja usanza, pero que sirve de conexión para "The Righteous Voice", que viene a ser uno de los temás más consistentes y que me recuerdan su etapa del "Gateways to Annihilation" (2000), recordando mucho su exactitud y sus riffs de subidas y bajadas en escalas para terminar con redobles precisos y despuntar con el solo de Trey.  

"Architect and Iconoclast" es un tema que prepara al siguiente tema "Paradigms Warped", porque comienza a pisar nuevos terrenos mezclando viejas y nuevas influencias, pero que esta vez fluyen de manera natural dentro de sus principios musicales de Paradigms Warped y ayudan a nutrir a la banda dentro de ambos temas. Resaltando en el segundo tema, un bajo simple y con carácter propio de Steve Tucker y continua en "The Pillars Crumbling". La cual mantiene esa salida psicodélica que estuvo desde hace dos temas.

"For No Master" es el "Rapture" de este disco y con toda esa intensidad en la voz diciendo "Hear us Sing!!!!!!. Luego sigue "Declaring New Law (Secret Hell)" que es otro tema intermedio y que prepara el camino para el intenso "From the Hand of Kings", siendo otro de los porotazos dentro de este disco y de recuerdos en mismas técnicas "Covenant-cienses" y terminar con "The Fall of Idols", que sigue siendo una mezcla entre lo viejo y su disco de 1998. 

Morbid Angel, regresa con un disco muy interesante que retrata perfectamente porque fue dejaron a Vincent por Tucker, quien ayudo a esta banda a tener una mejor perspectiva Death Metalera 2017, siendo un trallazo de disco en lo que queda de este año y colocandosé dentro de los mejores discos de la era Tucker y opaca completamente su anterior disco. Bienvenidos nuevamente Morbid Angel!!!




Al momento de hacer este articulo me puse a pensar en cuantos bateristas del genero de muerte existen. Muchos de ellos son grandiosos bateristas, pero son muy pocos los que verdaderamente marcaron las baquetas y parches del juego en una batería desde sus inicios más extremos.



Donde, se ven tantos prodigios en la percusión tocando canciones de bandas grandes del género y añadiéndole todas las técnicas existentes en sus ejecuciones. Entonces, la expectativa creada por los vídeos en las redes sociales y páginas; hace que uno busque la información de estos bateristas mutantes con sus respectivas bandas. Y es ahí que estos fenómenos fallan, porque utilizan ideas aburridas y sin sabor al momento de ejecutar sus temas propios. Además porque los maestros detallaron tanto el sonido junto a sus bandas, que es muy difícil superarlos.



Por ende, la maravilla termina cuando sus composiciones son publicadas o cuando sus bandas salen a la luz. 



Entonces, fue así que, la búsqueda de bateristas del genero de muerte, fue más exhaustiva, teniendo que cernir mis discos por el desarrollo musical que hicieron en sus respectivas bandas y de cuanto aportaron al extremismo desde el nacimiento del género.  

Comenzando el ruedo se tiene:  

PETE "COMMANDO" SANDOVAL

1. Comenzamos la lista con uno de los bateristas más adelantados para su época y quien ahora es sirviente de Dios. Pero ese detalle es lo de menos, porque jamás fue una limitante para lanzar discos que ahora son clásicos del género como: World Downfall (1989), Altars of Madness (1989), Blessed Are the Sick (1991), Covenant (1993), Domination (1995), Formulas Fatal to the Flesh (1998), Gateways to Annihilation (2000), Heretic (2003), Darker Days Ahead (2006) y Hordes of Zombies (2012) (aunque estos 4 ultimos son de media caña). 

Para los desentendidos en la materia; estamos hablando Pete "Commando" Sandoval, quien marcó una época y un estilo con matices oscuras, blast beats novedosos y dobles pedales incomparables. Siendo uno de los bateristas más copiados hasta la fecha e inclusive estos últimos años se pueden ver instruccionales de canciones de Morbid Angel y Terrorizer. 

 STEVE ASHEIM

2. Steve Asheim es probablemente uno de los bateristas más infravalorados que se tiene dentro del Death Metal, debido a que Glen Benton acaparo toda la atención y siempre Steve estuvo con perfil bajo, en cuanto a entrevistas y demás repercusiones que tuvo Deicide hasta hoy en día. Pero si analizamos temas como "Sacrificial Suicide" y "Lunatic Of God´s Creation" o discos como Deicide (1990), Legion (1992), Serpent Of The Light (1997), Once Upon The Cross (1995) y The Stench Of Redemption (2006). La batería tiene unos compases ceñidos a la perfección en los cambios y golpes, redobles que todos recordaran de manera nostálgica. Personalmente con el último disco mencionado de la discografía Deicidiana. Me reencontre con el y todos los dotes que este gran músico dejo plasmado desde inicios de los 90's en el Death Metal.



Por lo tanto, el trabajo de Steve Asheim en Deicide y su otra banda Order Of Ennead dejan muchas expectativas, porque, aunque el mundo diga lo contrario con sus medios más grandes. Steve es la perfección paramétrica de los 90's dentro de los inicios del género.


        MIKE SMITH

3. Hasta este punto, la batería extrema de comienzos de los 90's ha tenido a dos grandes expositores, pero la situación cambio cuando sale al mercado una producción llamada Reincremated (1990), con tres temas de puro Brutal Death Metal primitivo y entre ellas uno de los mejores temas que escuche en toda mi vida "Human Waste". Dejando de lado los coros clásicos de las viejas influencias y acelerando los golpes. Con blast beats mas continuos y pisando notas cuasi técnicas en su ejecución. 

Y todo esto se debía a la máquina de Mike Smith que se encontraba detrás de los parches, siendo un pequeño tanque de guerra a las espaldas de los grandes Suffocation. De ahí en adelante la historia habla por sí sola cuando sale a la luz Effigy Of The Forgotten (1991), álbum que cambio la historia del Death Metal y dejo atrás los comienzos, para tomar otro camino y nuestro compadre Mike Smith nos regalaba una tremenda demostración de cosas novedosas y aceleradas para los 90's. 


FLORENT MOUNIER


4. Después de haber analizado a groso modo a tres grandes bateristas de la primera temporada Death Metalera. El estilo de muerte decayó un poco porque comenzaron a salir discos y discos que desmeritaron al género, además, las bandas grandes ya tenían sus estándares de composición. Mientras la escena Old School Death Metal mundial terminaba, una banda proveniente de Canadá haría remecer al mundo extremo una vez más. 


Algunos de nosotros conocimos a Necrosis y su regular demostración del mismo nombre en 1992, que no brindaba nada novedoso al género de muerte y muchos menos sería un parámetro a seguir para las siguientes generaciones. Pero el detalle de esta primera producción; era que, dentro de sus filas se encontraba un chico recién llegadito de Francia de nombre Florent, quien realizo un buen trabajo en esta demostración. Luego pasaron los años y Necrosis decidió cambiar de nombre a Cryptopsy; con ese nombre lanzaron su primera demostración Ungentle Exhumation (1993), que arremetio sin piedad a los medios y preparo el camino para el lanzamiento de Blasphemy Made Flesh (1994). Terminando la destrucción sonora con cada una de sus canciones y Florent, quien ahora es conocido como Flo Mounier, demostró que la batería extrema tenía otro nivel y que aún faltaba mucho para seguir descubriéndola. 




Actualmente en sus arcas de producción poder ver y escuchar toda la discografía de Cryptopsy y su video instruccional de dos DVD "Extreme Metal Drumming" donde todas sus técnicas están al descubierto y posiblemente sea la primera vez que el método de Gravity Blast Beats fue enseñado en un método de batería.  


  MAX KOLESNE

5. Hace un par de años conversaba con un amigo sobre temas de bateristas extremos y recuerdo muy bien sus palabras, diciéndome que, para tocar batería hay métodos de postura recta y utilización de las muñecas para tener mas velocidad; así no te cansas con la ejecución del instrumento. Pero toda regla tiene excepción y mientras seguía la conversación le dije ¿que opinas de Krisiun? y su respuesta fue: Lo máximo!!!. Y como una cosa lleva a otra, le dije que el batero de los brasileros no presenta ningún tipo de método para golpear los parches e inclusive sus blast beats son mas fuertes que de otros bateristas.

Algunos pensaran como mi compañero y otros pensarán como yo, pero lo que es cierto es que Max Kolesne es uno de los pocos bateristas que redefinio los blast beats e impuso la chacalidad y salvajada al Death Metal. Demostrando en su método anti técnico y desde Black Force Domain (1995), que cada baterista del planeta puede tocar como quiere y sin necesidad de ceñirse a un método. Y para los que no creen en eso, escuchen toda la discografía de Krisiun.

 

ZBIGNIEW ROBERT PROMINSKI "INFERNO"

6. Una de las personas que más cambio la identidad del Death Metal con toques Black Metal, fue Zbigniew Robert Promiński alias Inferno; desde su ingreso a los hoy populares Behemoth en 1997. La ascención del sonido behetmoniano ya estaba predicho en Pandemonic Incantations (1999) y con este panzer polaco, el sonido ya estaba reforzado. Porque los golpes de Inferno son fuertes y mantiene la tecnica que muchos bateristas youtubers manejan, e inclusive se podría decir que es una mezcla entre lo más bárbaro de Max y lo más técnico de Flo, pero cubierto de esa gama oscura y luciferiana que siempre estuvo en su sangre. Y no solo puedes ver el trabajo de este impresionante baterista en Behemoth, porque existen disco como Blasphemers' Maledictions (2011), Diabolic Impious Evil (2006), Masochistic Devil Worship (2002) y Rebel Souls (1996).

En definitiva, la genialidad de este prominente músico polaco es avasalladora e innegable. 

 KEVIN TALLEY

7. Aunque sea difícil de creer Kevin Talley es uno de los mejores bateristas que pudo concebir Estados Unidos y desde aquel Killing on Adrenaline de 1998. Estuvo metido dentro de sonidos modernos y grooves que se aunaban en aquellos años con las partes aceleradas y corrosivas del género Death Metalero. Y como muestra de su gran labor, las siguientes presentaciones como en The Concealers (2009), Chimaira (2005), Undead (2012) y Unborn (2013). Detallan una discografía basada en su esencia groove de 1998 junto a los poderosos Dying Fetus e inclusive se puede llegar a decir que Kevin Talley, ayudo a formar ese sonido Brutal, Grind, Death y Groove que se viralizo como pan caliente en todo el mundo junto a John Gallagher y Jason Netherton.

Y, por si fuera poco, este dotado músico es el reemplazo digno y actual de Mike Smith en Suffocation.  (Esperando nuevo material de ellos y con este magno baterista)



DEREK RODDY

8. Y para terminar esta primera parte de bateristas mutantes, se tiene a Derek Roddy. Uno de los bateristas más jazzeros que tiene el Death Metal dentro de la primera temporada noventera del género. Dotando de caracter jazzy a todas sus bandas y albumes que estuvo involucrado, aunque en muchos de los casos le era difícil realzar su estilo por los demonios pasados en los parches. Pero Derek supo canalizar su influencia en su estilo de blast beats más cortos y redobles más pegados al parche. Reconociendo su trabajo en discos como; Black Seeds of Vengeance (2000), King of All Kings (2002) I, Monarch (2005), Praise the Archaic Lights Embrace (1999), Revealing Damnation (2002), The Book of Lambs (2002) y Impact Velocity (2014).

Sin olvidar su participación en la audición para ser nuevo baterista de Dream Theater, el cual hubiera sido una gran oportunidad para este brillante músico brutal y jazzero de Derek Roddy. Además, dentro de ramas distintas este dotado músico realizado el instruccional con libro y video de "The Evolution Of Blast Beats", donde los Hammer, Classic, Grind y Brutal Death Metal Blast Beats se muestran en su propio estilo y sonido de cortes asincopados y cuasi progresivos.   


CONTINUARÁ... Mira la Parte 2 (clic aquí)

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