Dargedik Rock Metal Webzine
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Origen: CHILE
Banda: Lucifer's Hammer
Álbum: Be and Exist
Sello Discográfico: DYING VICTIMS PRODUCTIONS
Fecha de lanzamiento: 14 de junio 2024

Lucifer’s Hammers no deja de sorprendernos, si pensábamos que con su tercer álbum “The Trip” (2021) lo habían hecho todo, quiero decirte que estuvimos equivocados, por que este nuevo trabajo de larga duración titulado Be And Exits (2024) está bien logrado, grabado y sobre todo con una excelente evolución musical.

La primera vez que vi la portada dije: “Que viajé astral”. Ilustrado por el artista peruano Vimendy, cuyo trabajo capto a la perfección la temática del álbum y sobre todo logra transportarnos en su arte.

La intro “Cosmovision” me recuerda mucho a una escena de la película Interestelar (2014). Cuando Joseph Cooper y Amelia Brand están a bordo de su nave espacial Endurance e ingresan al agujero negro para continuar su trayecto a Saturno, lo cual no se logra y aparecen en otro planeta donde cada hora son como siete años en la tierra. El sonido del teclado es preciso para llevarnos a esos paramos cósmicos junto con la guía de los punteos de guitarras, es simplemente magistral. Por que justamente nos llevan al otro lado del agujero negro y es la siguiente canción. Hypnos como arreglista y guitarrista es un martillo colosal.


Sentir que el mundo donde habitas no es lo que conocías y experimentas esa necesidad de controlar algo que no es posible como lo es el tiempo, viendo cómo se desvanece entre tus dedos, hasta no tener fin, esa sensación se vuelve canción que se titula “Real Nightmares”. Se empieza con el estallido de los platillos, para seguir un patrón de heavy clásico de los 70. Sin embargo, en la estrofa, el bajo (Tyr) es la verdadera estrella, escúchenlo, esas jugadas de los dedos dando ritmo y armonía se traduce en pasión por las cuerdas gruesas.

Siempre un despertar, es un triunfo en la vida; esto es “Glorious Night”. La voz se vuelve más protagónica, usando una herramienta que es la de emplear dos voces de una misma, permite esta sensación de fuerza y melodía. Hablando de lo último, esa bajada de tempo es un vaivén de emociones metaleras. Para luego volver al ruedo del Headbanging con un break de batería.


Uno de mis temas favoritas de este álbum es “Son of Earth” con esos cortes de tarola rompiendo en los platillos junto con las guitarras es un buen punto de partida para una canción con tremenda potencia y técnica musical. Me gusta el uso de una voz en off tal vez sacada de una fracción de alguna película o serie, pero es preciso en ese tempo lento y misterioso. Luego escuchamos un solo de batería fino y rítmico que solo Titan tiene la capacidad de hacerlo. Los solos de guitarra nuevamente tienen la presencia de unas verdaderas hachas de metal y siempre explotando las armonías de guitarras que me parece una buena forma de trasladar la música a diferentes puntos que requiera la canción.

Lo antagónico siempre está al acecho de nuestras vidas, esto es Antagony.  Si eres un apasionado de solos bien ejecutados y llenos de felling esta es tu canción. En realidad sus influencias de heavy metal norteamericano son bien marcados dándonos un repaso a riffs de bandas como Hawk y Jag Panzer. Buena dosis de metal tradicional.

Desde su álbum Time is Death (2018) la banda a tenido como un parámetro a seguir y la cual es siempre incorporar un tema instrumental. Esta vez no seri la excepción de la norma. Imaginen a un hombre que está en busca del sentido de la vida y al no encontrarla en su vida cotidiana, pues toma camino hacia la soledad, se me exiliado por si mismo a un desierto, pasando los días llega a la presencia de una luz imponente y es el destello del dios Anubis (juez de los muertos en el antiguo Egipto), el hombre reconoce su mortalidad y tiene miedo. Esta aparición de miedo a perder la vida y querer volver a ella, para aprovecharla y vivirla al máximo es The Fear of Anubis.

Mutante, ten cuidado no la veas directo a los ojos, mutante, noooooo…. Esto es el poderoso hechizo de Medusa Spell. Con un intro que nos recuerda a los videojuegos arcades de los finales de los 80 y principios de los 90. Es la canción que fue su primer single que lanzaron, de cierta forma la formula funciona a la perfección, coros pegadizos, fáciles de recordar y sobre todo un punteo de guitarras que son una guía para el oído metalero.

Este instrumental “The part of Being” esas guitarras solas son el perfecto preámbulo para el próximo tema que dará fin de este epopéyico álbum de heavy metal.

Como toda reflexión con lleva una enseñanza un aprendizaje espiritual y que trasciende en los momentos más difíciles de tu vida. Tenemos que mirar al sol sin miedo al fracaso y solo volar a través del cosmos. Los riffs de esta canción tienen el tiempo marcado, sin variaciones para darnos un galopeo en la batería que viene de esos juegos de hit hat y platillos que de verdad Titan los hace demasiado bien, esa bajada para entrar a otra especie de habitación musical, acompañados de nuevo por una voz en off dándole una vez mas ese tinte de misterio y crepuscular. Creo que se va llegando al clímax de la canción a partir del minuto 4 min y 13 segundos donde solo suenan la batería, los arpegios de guitarras con el acompañamiento del bajo retornarnos a la carátula de este disco, donde vez a cuatro dioses dando su próximo gran paso, ese entrar del BE AND EXIST.

Agradezco enormemente a esta banda de heavy metal chilena, demuestran una vez mas que el metal sigue vivo e intacto. Gracias a mi amigo Tyr bajista de la banda y Hades por su música y la buena onda.

Este miércoles 10 de julio 2024 por el podcast de EvilRod " Metal Mutantes" se hará una reseña en vivo de este explendido album. Nos vemos ahí MALDITOS MUTANTES.


Lista de Canciones:
1. Cosmovision
2. Real Nightmares
3. Glorious Night
4. Antagony
5. Son Of Earth
6. The Fear OF Anubis
7. Medusa Spell
8. The Part Of Being
9. Be And Exist

Enlaces oficiales:

www.facebook.com/lucifershammerband

www.dying-victims.de 

www.facebook.com/dyingvictimsproductions 

[review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]Lucifer’s Hammers no deja de sorprendernos, si pensábamos que con su tercer álbum “The Trip” (2021) lo habían hecho todo, quiero decirte que estuvimos equivocados, por que este nuevo trabajo de larga duración titulado Be And Exits (2024) está bien logrado, grabado y sobre todo con una excelente evolución musical.[/content] [item value="10"]Arte de Portada[/item] [item value="10"]Sonido[/item] [item value="10"]Líricas [/item] [item value="10"]Innovación[/item] [item value="10"]Producción[/item] [/review]




BabyMetal la poderosa banda japonesa acaba de confirmar su debut en tierras sudamericanas.
El trio juvenil conocidos por insertar el Kawai metal y el j-pop al heavy metal han confirmado su primera fecha en Brasil en el conocido festival Knotfest a realizarse el 19 y 20 de octubre de este año.

Con esa confirmación nos datean que México esta voceado para el mes de Noviembre, sin embargo esta gira de la banda idol no sólo se quedarán en Sao Paulo, Brasil como único país confirmado hasta el momento, si no que también estarían confirmados en Chile como parte del Knotfest, Colombia, Argentina e increíblemente Perú. El mes propicio para todas estas fechas será en Octubre.

La banda formada el 2010 con éxitos como Gimme Chocolate, Headbanger, Doki Doki ☆ Morning ha tenido un éxito en crecida con una extensa discografía incluido varios singles, eps y Dvds, siendo actualmente la banda más popular del género donde en su corta trayectoria han sido reconocidos por grandes personajes del metal como Rob Halford, Kerry King entre otros.
 Su gira mundial BabyMetal World Tour 2024 los traerá por primera vez a esta parte del continente y su llegada esta causando revuelo en todos sus seguidores juveniles.


 


 


La banda mas poderosa del Nu Metal esta de regreso. Slipknot llegará a Lima para celebrar sus 25 años desde el lanzamiento de su primer álbum en un concierto explosivo para todos sus seguidores peruanos.

Slipknot se presentará este 28 de octubre en la Costa 21. Las entradas saldrán  a la venta  a través de Teleticket.


Preventa a través de interbank este 11 y 12 de julio hasta agotar stock.

Precio de entradas:

Preventa interbank este 11 y 12 de julio

  • Campo A: 280 soles
  • Campo B: 130 soles 

Precio full

  • Campo A: 330 soles
  • Campo B: 153 soles







 


The Mist es una banda muy importante en la escena brasileña y estarán este sábado 8 de junio en el Lima Metal Fest a realizarse en e C.C Festiva de Lima. Las entradas están a la venta a solo 100 soles en los puntos de venta de passline.com y thrashirt.pe

Vladimir Korg (vocalista y líder) accedió a una entrevista para Dargedik Webzine donde nos cuenta el proceso de creación del legendario 'Phantasmagoria" , álbum emblema de la banda y de todo Brasil así como el ya clásico  "The Hangman Three" lanzado en 1989 y 1991 respectivamente. Korg nos cuenta que aun no ha visitado Lima y esta será su primera visita a pesar de que su papá estuvo exiliado en Lima en tiempos de la dictadura brasileña. Siendo este su primer concierto desde su esperada reunión en 2018, la banda promete priorizar sus primeros lanzamientos en su setlist cargados de puro thrash /death metal

Mira la entrevista completa:

EvilRod: Bienvenidos a Dargedik Webzine Vladimir Korg.

Korg: Muchas gracias por invitarnos, estamos muy emocionados de estar aquí, para hablar de todo los detalles con todos los metaleros peruanos y estamos muy ansiosos de estar alli con ustedes y realmente llegar a conocer la escena de Lima.

EvilRod: Todo bien?

 Korg: Jajaja es con entonación de pregunta. Todo bien? Si todo Todo muy bien.

EvilRod: En realidad es un sueño cumplido estar conversando contigo ahora mismo. Realmente quisiera conocerte en persona aquí en Perú.

Korg: Si, de todas formas nos veremos.

EvilRod: Todo iniciaría en 1989, para esto ya tenias un disco grabado con la banda Chakal ese álbum tan brutal y bestial que es el “Abominable Anno Domini” (1987). Luego darías un salto a la banda The Mist que en ese entonces se llamaban Mayhem. Cuéntame ¿Cómo es que en realidad se formó The Mist? y ¿por qué decidieron hacer el cambio de nombre?

Korg: Cuando deje Chakal y me invitaron a unirme, hicimos algunas grabaciones y ensallos. Y en ese entonces se llamaba Mayhem pero estaba muy relacionado con Sepultura del album Morbid Visions y en esa época muchas bandas de Bello Horizonte estaban siguiendo el mismo camino que Sepultura estaba tomando en sus influencias y composición. Y nosotros decimos ir en otra dirección. Recuerdo que Sepultura influencia a la mayoría de las bandas de ahí, principalmente de las de Bello Horizonte, que es la ciudad donde vivo.  Y esto fue cambiando, incluso disfrutaba de las canciones de Mayhem, pero formamos algo completamente nuevo, teniendo una nueva perspectiva intentando buscar el propio estilo de The Mist. Tratando de no ser influenciados. ¿Entendiste? (italiano)

EvilRod: Entiendo, entiendo (italiano) hermano.

Korg: Jajaja tu italiano es peor. Jajaja 

EvilRod: En esa época, ¿Quién fue el líder de The Mist?

Korg: Bueno, tiene mucho peso ser vocalista y líder, Marcelo Dias era el compositor, el baterista Christiano Salles se encargó mucho de la parte visual y yo cuidaba el concepto de lo que se iba a trabajar. Y a la gente le gustaba lo que escuchaban de nosotros y asi sucesivamente. Y la banda seguía creciendo. Pero si era necesario encontrar alguien que haga las entrevistas y un tipo que se la voz de la banda ¿no? 

EvilRod: ¿Qué fue lo que te motivo hacer ese estilo de voz en Phantasmagoria álbum?

Korg: Creo que en aquel momento intente cambiar un poco el carácter de las letras, intentar hacer algo diferente líricamente, aportar nuevas texturas a las letras sobre literatura y cinematografía. Hay mucha literatura en las letras y sabes, incluso en el otro álbum (the Hangmasn Tree) como por ejemplo Stephen King. Estudie filosofía y tengo un título, porque luego se pone peor jajaja. Por ejemplo, en el disco de Phantasmagoria empieza con la invasión de los alienígenas luego hay temas de un tipo en estado terminal, así que hay varios matices. Pero intento mantener una especie de textura depresiva y algo caótica en el transcurso de las letras. Ahora mis Influencias vocales en un principio fue Chuck (Death) Voivod, Becerra (Possessed) que incluso hoy en día me siguen influyendo, nunca busque ser similar, la música es dinámica. Por ejemplo, mi voz en The Mist es diferente con Chakal.

EvilRod: por ejemplo, soy baterista y vocalista. Mi principal influencia en voz son Death Y Possessed. Pero tu voz la primera que la escuche me sonó muy peculiar a Jhon Tardy (obituary)

Korg: Oh si muchas personas me lo han dicho.

Evilrod: Y es interesante, por que tu fuiste primero en lanzar un material concreto. ¿conoces a Obituary?

Korg: Si, tocamos juntos en Brasilia.

EvilRod: Ahora nos movemos para el año 1991 hablemos del The Hangman Tree en ese tiempo estaba como guitarrista Jairo Tormentor. ¿Qué te motivo realizar un álbum conceptual como el Hangman Tree?

Korg: por ejemplo, el nombre de ese disco proviene de un árbol que está en Peter Pan. Entonces la influencia por esa literatura, yo escribí todos los temas e hice todo el álbum. Por que en un principio estaba pensando para que sea para Chakal.

Lo escribí en un momento muy difícil de mi vida, tenia como 30 años. 

EvilRod: Tu voz me parece que cambia y es diferente al primer disco.

Korg: bueno fue porque estaba metido 6 horas para grabar y estaba muy cansado. Por que si no lo hacia en ese tiempo, el álbum no salía en ese año. En ese tiempo se me dificulto mucho grabarlo. Y sonó así porque no tenía descanso.

EvilRod: las portadas de los álbumes me encantan ¿fue tu idea o cómo fue?

Korg: Yo no participe en la creación de las caratulas, estaba mas metido en las letras y la música. El baterista fue el que se dedicó a ese arte. El pego el arte de Michel Weller.

La última versión del álbum del 2016. Weleer dio la autorización para usar la caratula oficialmente.

EvilRod: nos movemos ahora a 2018, por que celebraron los 30 años del Phantasmagoria. En ese tiempo estuviste acompañados por tus antiguos compañeros. Después de 20 años van volver a entrar a grabar nuevamente. ¿Cómo surgió la idea de reunirse?

Korg: yo estaba escribiendo un proyecto con Diaz. Y Cristiano se animó para participar en ese tour. por qué gente pedía el retorno de The Mist. Y bueno fue como una especie de experimento y lo vamos hay intentar, era algo de curiosidad y salió genial. Y lo anunciamos y fue muy emocionante. Y Jairo formo Troops of Dooms entonces solo fue la reunión y cada uno por su lado. Y yo entre hacer el EP Circle of The Crow.

EvilRod: Ahora tu eres el líder de The Mist. El primer tema ¿Cómo creas o pones este intro de película terrorífica, es muy genial y de donde lo tomaste?

Korg: Fue diseñado por Wesley el productor. Creo que esa canción habla muy bien de lo que viví grabando el Hangman Tree entonces tuve que decirme a mí mismo: Wow hay que averiguar como voy a lidiar con este monstruo que estaba en mi interior y era luchas contra esa bestia, por que realmente me golpeo mucho.

EvilRod: ¿A quién se le ocurrió hacer riff de blues?

Korg: Se me ocurrió a mi por que soy un fan del terror, películas por ejemplo como Friday 13. Siempre cuando hay adolescentes van al lago de cristal o hacer un campamento. Siempre aparece el asesino y entonces para presentar al personaje, suena unos riffs de blues. Y eso da vida para que empieza la matanza y es un preludio.

Korg: Vamos a priorizar los primeros álbumes para nuestros fanáticos mas acérrimos. Mi papá fue exiliado en Lima, Perú. Por la dictadura de Brasil. Tengo un amigo que trabaja en Lima. El me dijo que que Lima es una hermosa ciudad. Tengo mucha curiosidad de conocer a las chicas. Jajajajjaa. 

EvilRod: Palabras para tus fanáticos.

A todos lo fan peruanos les digo que somos uno de sur américa y tenemos que apoyar a la música metal de nuestros continentes. Con todo lo difícil que es comprar instrumentos, la política y lugares. Es igual de difícil para todos nosotros. Los metaleros los fans metaleros somos muy fuertes y espero que hagan pogos y muevan las cabezas a lo loco.  Y The Mist tocara en este festival sur americano así que les invito a vernos y estar con nosotros. Y hemos escuchado que los metaleros peruanos son unos locos y que viven la música. Y eso es demasiado increíble y quiero verlo. 


Biografía:

La banda The Mist surgió a mediados de 1988 con miembros restantes de la banda MayhemVladimir Korg había aceptado la invitación para unirse a Mayhem después de dejar la banda Chakal. La banda grabó el disco Phantasmagoria como quinteto al año siguiente y ganó notoriedad por optar por un sonido basado en el thrash metal convencional con un Heavy Metal fuerte y básico.

En 1991, como cuarteto, grabaron el álbum clásico de la banda, The Hangman Tree. En este álbum, la banda diseña un trabajo conceptual que se convierte en seña de identidad de la banda. La banda se centra en atmósferas oscuras y letras alegóricas y poéticas, coqueteando con el cine y clásicos literarios como El mago de Oz y Peter Pan y Neverland. En este álbum debuta el guitarrista Jairo Guedz y revela a Cello Dias como un distinguido compositor. 

Una vez más la banda sufrió cambios en la formación con la salida de Vladimir Korg y la banda experimentó con el metal industrial con el disco Ashes to Ashes, Dust to Dust de 1993. La banda realizó algunos shows como trío con Chris Salles en la batería, Jairo Guedz a la guitarra y Cello Dias al bajo y voz. Para el álbum Gottverlassen, se recluta a Cassiano Gobbet, mientras Cello Dias deja la banda para unirse a Soulfly. Fabio Audrey, guitarrista, se une a la banda para algunos shows pero la banda decide finalizar sus actividades.

En 2018, Vladimir Korg regresó a la banda con Chris Sallles y Jairo Guedz a la guitarra. Wesley Ribeiro, bajista de la banda Hellspunch, se une a la formación y emprende The Scarecrow Tour, trayendo los grandes clásicos de la banda a su Set List. Gira exitosa, pero la banda pierde a Jairo Guedz que forma la banda The Troops of Doom y Chris Salles que deja la banda por motivos privados. Con el mundo confinado por la pandemia, la banda muestra resiliencia y con Edu Megale a las guitarras, Wesley Ribeiro al bajo y Korg a la voz, la banda entra al estudio en 2021 para grabar el EP The Circle of the Crow, su primer disco en 25 años.

The Circle of the Crow – Cumpliendo la palabra dada a sus fans, Vladimir Korg, Wesley Ribeiro y Edu Megale ingresan al estudio de la Maçonaria do Áudio, con Alan Wallace de la banda Eminence como productor para grabar las canciones que estarán en el EP – El círculo del cuervo.

El EP contiene cuatro canciones: Inner Monster, Over my dead body, The Blackmail of God e The Tempest.. El EP, según Korg, servirá como puerta de entrada a la composición del nuevo álbum de The Mist y contará con el trabajo del baterista Riccardo Linassi en la batería.



Género: 
Black Doom Metal 
Origen: Grecia
Fecha de Lanzamiento: 
24 de Mayo del 2024
 Discográfica:
Theogonia Records



Panagiotis Christias es el músico que le pone firma a casi todos los instrumentos escuchados en "Five Stages of Grief", primer disco de larga duración de Dark Affliction . Panagiotis enfila sus baterías contra sus mayores tormentos en un trabajo que vierte una dramática antítesis con respecto a las atmósferas turbias de su metal extremo.



Puede que nos sintamos atraídos por las emociones fuertes de "Five Stages of Grief", así como por sus impulsos primarios y autodestructivos que suelen provocar una "tormenta dentro de un vaso de agua" para quienes escuchen temas como "Denial", pero lo recurrente es que la calma siempre esté atormentada por pasajes de sufrimiento o angustia. Nikos Mavridis (invitado especial) tiene una colaboración destacada al mando de un violín que hace que el corazón se nos encoja dentro de un puño cerrado. La base rítmica sabe sortear la espesa neblina del derrotismo a través de un sonido de fondo, que por ratos, suena esperanzador con esas voces limpias y guitarras acústicas, pero esto no dura mucho, y es en "Hate" en donde Panagiotis Christias demuestra ser un especialista a la hora de destruir la mansedumbre. Su vozarrón se disuelve en el caldo del patetismo y la decadencia anímica, forzando al trabajo instrumental a seguir rumbo a otros niveles de desesperanza. Todas esas cosas bajo el prisma de "Bargaining" culminan en un llanto polifónico de primerísima magnitud, y esto sigue de igual forma en "Depression" y finalmente  concluyen con "Acceptance" que complementa a la perfección el camino de trascendencia iniciada en la tercia final de canciones.



Dark Affliction viene a hacer de nuestra vida un tormento con "Five Stages of Grief", un disco donde el fúnebre doom metal se camufla entre la brutalidad para raptar los pocos momentos de lucidez y hacer de ellos una dolorosa aflicción.






                                     Lista de Canciones:


01. Intro
02. Denial  
03.  Hate
04. Bargaining 
05. 
Depression 06. Acceptance





Páginas oficiales:



 [review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]Dark Affliction viene a hacer de nuestra vida un tormento con "Five Stages of Grief", un disco donde el fúnebre doom metal se camufla entre la brutalidad para raptar los pocos momentos de lucidez y hacer de ellos una dolorosa aflicción. [/content] [item value="10"]Arte de Portada[/item] [item value="8"]Sonido[/item] [item value="8"]Líricas [/item] [item value="8"]Innovación[/item] [item value="9"]Producción[/item] [/review]



Género: Rock
Origen: Alemania
Fecha de lanzamiento: 31 de Mayo 2024
Discografía: Fastball Music

Una exploración del rock en sus vertientes actuales con referencias del mejor rock clásico es lo que nos traen los alemanes de Bowmen en este su tercer trabajo titulado Mission IV. 

Los conformados por Markus Escher (guitarra y voz), Christian Tylly Klaus (batería), Jan Wendel (guitarra), Stefan Pfaffinger (bajo) regresan luego de cuatro años desde su ultimo álbum "Play Some Rawk" con una amplitud musical de sus predecesores álbumes manteniendo al galope esas influencias notorias que se aclaran en una combinación nutrida de hard rock, blues y grunge. Una suerte de rock contemporáneo pero que se mantienen firmes respetando a las celebridades rockeras de antaño.

Mission IV inician potentes con "Demons" con esos riffeos duros y a una batería galopante y esto se comportan determinadamente con la siguiente canción promocional "Said Or Done". Sin embargo, la adrenalina por seguir a ese ritmo baja progresivamente con "Diggin in the Dirt" para saborear claramente la potencia del bajo y apreciar más la voz melódica de Markus. Con "Fight The Tide" se siente ese ambiente setentero, guitarras laboriosamente excitantes, coros que incitan a seguir el ritmo y repetirlas de inmediato. La balada llega con "Hold Me Now", empezando suavemente para poner la parte furiosa y sentimental. Esta balada encajaría bien para ponerlo en alguna radio FM y estoy seguro de que sería un éxito radial. Pero bueno, estamos en Perú y aquí escasean buenas bandas rockeras apegadas a la buena composición, como Bowmen que nos atiende bien en este álbum.

 Las canciones suenan comercialmente bien y es cosa que la banda siga expandiendo su música. Pero sigamos con "Broken Man", una canción divertida y ganchera al igual que "Still got the Time" aunque esta última es más elaborada y con varios cambios en el bajo, guitarras e incluso se escucha el apoyo de Thomas Bachmann en las voces.

Otra balada llega con "Memories" aunque encuentro algo menos sentimental que la "Hold Me Now". La parte progresiva llega con "Palace of The King" o al menos en los teclados que me recordó a Rush, es un tema que te lleva a un viaje musical a través de sus ritmos melódicos. Y llegamos a otro tema de corte grunge o algo parecido al rock alternativo y es "Rocket Man" donde tratan de abarcar esas melodías actuales pero siempre manteniendo el lado melódico. Ya llegando a la parte final nos tienen algo espectacular con "Black Angel", una canción emocionante que centra el todo de la banda con esa sensación de haber vivido los alucinógenos años 70. Como canción extra, incluyen una versión acústica de la balada "Hold me Now".

En conclusión los alemanes de Bowned con Mission IV, cumplen con los oyentes que están apegados al rock clásico, al rock moderno y a los foráneos del rock comercial e incluso del hard rock ya que combinan muy bien el grove, blues y el rock alternativo brindándote un viaje musical que te harán inquietar si los escuchas repetidamente.

Lista de canciones:

1 Demons 03:51
2 Said Or Done 03:03
3 Diggin' In The Dirt 04:27
4 Fight The Tide 04:04
5 Hold Me Now 03:48
6 Broken Man 03:55
7 Still Got My Time 03:09
8 Memories 03:17
9 Palace Of The King 04:28
10 Rocket Man 03:56
11 Black Angel 05:15
12 Hold Me Now (Acoustic Version) 03:51

Paginas Oficiales:

[review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]En conclusión los alemanes de Bowned con Mission IV, cumplen con los oyentes que están apegados al rock clásico, al rock moderno y a los foráneos del rock comercial e incluso del hard rock ya que combinan muy bien el grove, blues y el rock alternativo brindándote un viaje musical que te harán inquietar si los escuchas repetidamente.[/content] [item value="8"]Arte de Portada[/item] [item value="9"]Sonido[/item] [item value="7"]Líricas [/item] [item value="7"]Innovación[/item] [item value="9"]Producción[/item] [/review]

Género: Death Metal
Origen: Italia
Fecha de Lanzamiento: 29 de marzo del 2024
Discografía: Great Dane Records

 El death metal ha sido practicado en numerosas formas y diferentes escalas. Siendo así, no hay una formula correcta para procrear mas death metal al mundo. Pero a falta de integrantes como el bajo o batería no hay excusa para hacer música extrema de muerte.

The Tomb la conforman el dúo Alessandro Nunziati (vocal) y Alessio Bucci (guitarras) ambos artistas italianos de gran recorrido en otras bandas en su natal Roma. 

El dúo se sacuden con el viejo metal de muerte sin embargo se logra encontrar alcances melódicos con riffs bien calibrados, una especie de hologramas de brutalidad y odio. Las voces recorren los inicios de Chuck Schuldiner con Death pero es variable por momentos cuando susurran escombros de Sepultura, Morgoth y un sin fin de bandas de los noventas. Lo emocionante de escuchar death metal es cuando los riffs llaman la atención y se encuentran con ritmos variados y de gran calidad compositiva. Con The Tomb no hay repetición en los riff que suena detonantes, extensos y apabullantes en los  29 minutos que dura este su disco debut. 

Con respecto a la batería programada esto queda relegado ya que no se nota que fueran computarizados. Sin embargo el dúo y  el bajista de sesión SK han sabido equilibrar esta situación creando una atmosfera malvada llena de agresión lo que le convierte en un buen debut con una portada que responde a los estándares del arte death metalero creado por la artista Julian Felipe Mora Ibanez

Lista de canciones:
1. The Gates of Suffering
2. Horror Painted in Your Eyes
3. In the Twilight
4. The Entranced by the Smell of Death
5. The Rise of the Ancestral Forces
6. Buried Alive
7. The House of Thousand Screams
8. Delirium
9. The Valley of Despair

Paginas oficiales:

[review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]Lo emocionante de escuchar death metal es cuando los riffs llaman la atención y se encuentran con ritmos variados y de gran calidad compositiva. Con The Tomb no hay repetición en los riff que suena detonantes, extensos y apabullantes en los  29 minutos que dura este su disco debut. [/content] [item value="10"]Arte de Portada[/item] [item value="8"]Sonido[/item] [item value="8"]Líricas [/item] [item value="7"]Innovación[/item] [item value="9"]Producción[/item] [/review]


Género: Power Metal Sinfónico
Origen: Italia
Fecha de Lanzamiento: 31 de Mayo 2024
Discografía: AFM Records

Es inevitable no resistirse a las nuevas creaciones que Rhapsody Of Fire nos tiene con este nuevo lanzamiento. Ya hemos oído lo creativo que Alex Starapoli ha hecho en sus anteriores álbumes cargándose todo el peso del nombre creado hace más de 20 años y ahora él acompañado de nuevos integrantes batallando en una nueva saga 'The Nephilim’s Empire Saga’  y este Challenge the Wind es un ejemplo más de que Alex tiene mucho por ofrecernos.

En este nuevo episodio, Rhapsody OF Fire nos brinda un sonido más intenso y predecible por su forma y ejecución de los instrumentos. La orquestación se siente como determinante, pero se nota la laboriosidad de brindarnos emociones a través de las guitarras más contundentes de Roby De Michelli, bajo prepotente y sobre todo el resalte vocal de Giacomo Voli. 
 
El álbum no podía empezar con una gloriosa y veloz canción homónima que da nombre al título del álbum y con ello adentrarnos en este mundo maravilloso que es el power metal creado a la perfección por Rhapsody. Esta fórmula de power metal veloz sigue con "Whisper of Doom" y "The Bloody of Pariah" donde no hay forma de parar el acelerador.
 

Lo curioso y sorprendente viene con "Vanquished by shadow", una canción diferente a lo que usualmente nos tiene acostumbrado Rhapsody of Fire, un arranque de guturalidad nos adentra a la canción más larga del álbum con unos 16 minutos y más donde cada vez que corre los segundos se pone interesante e intensa. Esto me recuerda a Fabio Lione cuando resuelve canciones similares. Esta canción es una marcha exquisita llena de coros épicos y magia negra. Giacomo Voli destaca en muchas facetas teniendo voces aguerridas y a la vez voces limpias que confabulan para crear coros épicos. Sin duda Starapoli ha hecho un gran trabajo orquestal, su alma rhapsodiana permanece con este tipo de canciones ya que también da apertura al guitarrista donde se luce con eficiencia brindándonos toques épicos y riff que saborean el thrash metal. Una dupla de teclados y guitarras que nos hace ya olvidarnos a Turilli. 

 
Con "Krell's Mágic Staff" hay una vertiente de exoticidad creada en los teclados y algún otro instrumento que nos hace recordar la familiaridad con la música celta.
 
 
A mitad de tanto power metal nos encontramos con una canción bien cargada de ganchos de guitarra bien robustos. "Diamonds claws" es entonada a una velocidad magistral, los teclados de Staropoli crean un juego hiperveloz que encadena una de las mejores sensaciones powermetaleras del álbum. Siendo los ritmos de guitarras algo novedoso en lo que haya escuchado antes de Rhapsody of Fire. Lo mismo sucede con "Black Wizard" donde se crea una sensación de teatralidad dando forma al título de la canción, la voz de Giacomo Voli se cuaja y se mete en el personaje del mago negro, siendo esta cualidad en casi todas las canciones. 
 
"A Brave New hope" se abre paso con misticismo a una velocidad galopante que recuerda a varios éxitos de esta nueva etapa de Rhapsody Of Fire. Como el título demarca, la canción se comporta como una esperanza y la calma en todo este mundo poderoso.
 
"Holy Downfall" me recuerda mucho al Rhapsody (sin fire), hay melodías que suenan a ello, a esos gloriosos álbumes de la Emerald Sword Saga e incluso el título de la canción saborea al Dawn Of Victory. Pero seamos honestos, Starapoli, esos ritmos lo ha creado él y está en su derecho de brindarnos más sensaciones épicas, siendo así "Mastered by The Dark" cierra este episodio con unas guitarras acústicas para recomponernos en sigilosas voces espantosas que siendo alucinantes estaríamos ante dragones en duelo. Las susurrantes voces y los gritos de Giacomo Voli explotan en épicos coros pegajosos que se extienden hasta finalizar esta saga.
 
Cuando en el presskit leíamos que este sería el disco más rápido y que no habría baladas, pues tienen razón. Este nuevo álbum está cargado de canciones veloces y grotescamente épicas.

Lista de Canciones:
01 - Challenge the Wind
02 - Whispers of Doom
03 - The Bloody Pariah 
04 - Vanquished by Shadows 
05 - Kreel’s Magic Staff 
06 - Diamond Claws 
07 - Black Wizard 
08 - A Brave New Hope 
09 - Holy Downfall
10 - Mastered by the Dark

Enlaces oficiales:

 

[review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]Rhapsody of Fire reafirma su ADN en este Challenge The Wind. Este nuevo álbum está cargado de canciones veloces y grotescamente épicas.[/content] [item value="9.5"]Arte de Portada[/item] [item value="10"]Sonido[/item] [item value="10"]Líricas [/item] [item value="9"]Innovación[/item] [item value="10"]Producción[/item] [/review]

 



Género:
 
Hard Rock Progresivo
Origen: Noruega
Fecha de Lanzamiento: 
 15 de Marzo del 2024
 Discográfica:
Apollon Records

El expresionismo musical y los sonidos del underground entran en contacto dentro de un contexto de hard rock en el último disco de Lucifer Was. Los daneses dotan de una funcionalidad específica al término "progresivo"con un ensamblaje de combinaciones tímbricas y efectos sonoros que generan, en cierto modo, un espacio privado que invita a la introspección. Lucifer Was es una banda que a pesar de sus múltiples idas y venidas,  no han dejado de tocar, de conocer a la escena en la que se mueven. Sus inicios se remontan  a principios de los años 1970, tiempo en el que tocaron por pura diversión sin ninguna aspiración profesional de por medio; tras muchos conciertos pero ninguna grabación, se reformarían 20 años más tarde para crear el disco debut que forjaría la leyenda: "Underground And Beyond" (1997). Al día de hoy la banda sigue siendo una anormalidad viviente dentro del reino de lo normativo.



Su sello 
vintage no ha cambiado en nada y el polvo no empaña lo buenos y versátiles que pueden ser sus músicos cuando se trata de crear grandes composiciones. Este nuevo trabajo no solo te deja perplejo, la calidad con la que fue escrito posee una exuberancia y belleza que lo hacen excepcional. "Frå Fyrste Dag" es el cero y el infinito concentrándose en un lugar y un instante, antes de estallar y comenzar de nuevo. Aquí nos topamos con la imposibilidad de cernir en pocas líneas la multiplicidad de su plano sonoro. Los arreglos extremadamente pulidos tienen una fuerte carga Proto-Metal que lleva el mayor peso en torno al plano melódico. Los coros le dan ese intimismo de orquestal, sin dejar de lado en ningún momento la actitud garagera y canalla de su propuesta musical. En "Ein Fix Ferdig Mann" se dan las primeras inserciones fuera del ámbito progresivo. La canción se descompone entre estribillos dóciles de abundante riqueza funk psicodélica, poco encumbrados ahora pero muy populares por aquellos tiempos en que la banda dio sus primeros pasos. "Krig I Opne Landskap" es una quimera que nos confunde y moviliza una y otra vez, zarandeándonos con su valor transgresor y catártico. Casi casi lo considero como un imponente drama musical wagneriano, es la síntesis de extremos en constante recambio. El órgano tiene una polaridad totalmente avocada a la exploración sinfónica, la flauta es otro de los instrumentos que sobresalen por su sonoridad penetrante, dulce y expresiva.



Al escuchar "
Ei Gåte" la armonización se hace patente de forma sutil, siguiendo al órgano como sección rítmica principal, en tanto que "Når Natta Kjem Og Tek Meg" es otra de las joyas de la corona en este disco, la voz celta femenina le da ese toque especial que nos transporta hasta las Highlands escocesas. La trilogía que da cierre al disco vierte maestría absoluta sobre el material, abriendo así un espacio inconmensurable a la creatividad. "Snømann I Sol" es como escuchar un jamming entre Deep Purple y Salvatore Adamo, el track tiene la extrañeza más inconcebible que uno pudiese imaginar, la voz se la rifa con todo para dotar de un inteligente melodismo a la sección rítmica, poco después, "Aftenbøn Til Dauden" rompe los binomios métrica-rítmica para volver al trascendentalismo de claras resonancias sinfónicas, un recurso que se diluye en "Kunsten å Gjere Ingenting", que es cuando las complejidades suplementarias ligadas al pop psicodélico hacen acto de presencia; sin dejar  de lado, claro está, la contracultura que forjó su identidad. Como diría Chopin: “este tipo de música es como cañones ocultos entre las flores”. ¡Disco de 10 puntos!.




 




Lista de Canciones:


01. Frå Fyrste Dag
02. Ein Fix Ferdig Mann  
03.  Krig I Opne Landskap 
04. Ei Gåte 
05. 
Når Natta Kjem Og Tek Meg 06. Eg Vil Ha Det Eg Vil Ha 07. Snømann I Sol 08. Aftenbøn Til Dauden 09. Kunsten å Gjere Ingenting


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[review] [content title="Resumen" label="Puntuación"]El expresionismo musical y los sonidos del underground entran en contacto dentro de un contexto de hard rock en el último disco de Lucifer Was.Como diría Chopin: “este tipo de música es como cañones ocultos entre las flores”. ¡Disco de 10 puntos!. [/content] [item value="10"]Arte de Portada[/item] [item value="10"]Sonido[/item] [item value="10"]Líricas [/item] [item value="10"]Innovación[/item] [item value="10"]Producción[/item] [/review]

 



Una noche fructífera para los amantes de las vísceras. Carcass saldó una cuenta pendiente con el fanático peruano después de tres décadas, tiempo en el que estos pioneros de la brutalidad han ido desmembrando el putrefacto cadáver del death metal con la fina precisión de un cirujano. La música de la banda ha evolucionado con el tiempo, desde los primeros días en los que no había que buscar una historia, ni un mensaje claro en su discos, solo el morbo de sus portadas y la bestialidad de su sonido, los cuales eran más que suficientes para despertarnos la curiosidad de saber cómo era el cuerpo humano por dentro. Aunque con los años esto iría variando para dar pase a una etapa de "iluminación melódica" en donde la calidad de la composiciones, la sapiencia técnica, la intensidad y la naturaleza primaria pero compleja de las canciones eran el centro de todo, superando ampliamente las fronteras del ruido y de lo que se había hecho hasta el momento.











El pasado 6 de mayo del 2024 presenciamos en vivo y en directo el "arte del desmembramiento"
como pocas veces se ha visto, primero con la presencia de la banda peruana Gore como acto de soporte. Los nacionales mantienen una propuesta estándar que se atrinchera en lo más crudo del género. Como ya sabemos sus presentaciones tienen un tono amateur, con pocos matices pero de intenciones firmes y directas. De lejos una de las mejores presentaciones de Gore (que he escuchado hasta la fecha) debido a la buena calidad de sonido que se les puso. Luego seguiría el plato fuerte de la noche, Carcass sube al escenario del ya conocido Centro de Convenciones Festiva para tomar a la moral por los cuernos e iniciar la orgia de sangre. Cuando escuchas a los ingleses todo se hace explícito y "Buried Dreams" nos prepara para sufrir lo insufrible. Las válvulas de escape de la adrenalina son imprevisibles ante semejante necesidad de violencia que nos llega consecutivamente con "Kelly's Meat Emporium" o "Under the Scalpel Blade", temas de su última producción "Torn Arteries"(2021), las cuales resultan en un potente atractivo para el consumidor moderno de la etapa reciente de la banda. Pero también suenan trallazos de la vieja escuela como "Incarnated Solvent Abuse" o la icónica "This Mortal Coil" del álbum "Heartwork" de 1993.





Poco después nos azotaría la conjunción de "Tomorrow Belongs to Nobody" & "Death Certificate" canciones vomitadas desde las entrañas de un inspiradísimo Jeff Walker. Por su parte Bill Steer no dejaba de mostrar un trazo genial en cada una de las canciones.  "Black Star" & "Keep On Rotting in the Free World" se escuchaban fuertemente movidas por secuencias armónicas de alto contraste que eran manejadas por la astuta destreza del guitarrista, quien no dejaba de proporcionar arreglos puntuales que resultaban ingeniosos y no condicionados en sacrificar la autonomía del género que los llevó a la fama.



                         

El death metal, de fuerte temática gore, que tanto gusta a los mutantes de la vieja escuela encontraba su primer apogeo en "Corporal Jigsore Quandary" y "Ruptured in Purulence" satisfaciendo las ansias de exceso y descontrol que tanto reclamaban estos adoradores de la putrefacción, pero su momento aun no alcanzaba su verdadero clímax, ya que este estaba reservado para "Heartwork", canción con la que Carcass nos regaló una de las postales más emocionantes de la jornada. Finalmente "Genital Grinder", "Pyosisified (Rotten to the Gore)", "Exhume to Consume", y en especial, "Reek of Putrefaction", conformaron el segundo subidón de la noche,  congregando dentro del pogo a una multitud hambrienta por hacer un festín con las tripas de un género que vale la pena redescubrir y valorar para así llenar ese toque nostálgico que llevamos dentro, pero sobre todo, para dar el merecido respeto a una banda que creó escuela, cosa nada fácil, siempre admirable y digna de ser reconocida con una convocatoria masiva, aunque este no fue el caso y la banda supo darse cuenta de ello. Así que depende de nosotros formar una escena sólida, duradera y sobre todo auto sostenible en el futuro.



Setlist

* Buried Dreams

* Kelly's Meat Emporium

* Incarnated Solvent Abuse

* Under the Scalpel Blade

* This Mortal Coil

* Tomorrow Belongs to Nobody / Death Certificate

* Dance of Ixtab (Psychopomp & Circumstance March No. 1 in B)

* Black Star / Keep On Rotting in the Free World

* The Scythe's Remorseless Swing

* 316L Grade Surgical Steel

* Corporal Jigsore Quandary

* Ruptured in Purulence / Heartwork

* Tools of the Trade

* Genital Grinder

* Pyosisified (Rotten to the Gore)

* Exhume to Consume

* Reek of Putrefaction















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